「法式中国风」这个词，现在又在中文互联网技术露头，是惊艳法式，或是新中式国潮品牌？让人有些懵。

它曾经盛行全部欧洲，是欧洲人第一次了解到了东方文化的好奇和钦佩。

现如今出口转内销，但又不像20年前简欧风那般繁杂和庸俗，反而有一种浅显易懂混搭时尚。

今天我们就来聊聊，这一东西方文化碰撞出的想像力，中式美学文化软实力的万世师表——Chinoiserie ，法式中国风。

欧洲皇室刮起“中国热”

实际上，Chinoiserie 在海外就叫做中国风，由于这个词来自法文，因此在中国叫法式中国风。

16世纪，欧洲商人和传道士开始将东亚人宝贵的插画图片和物品（陶器、绸缎、茶等）带到欧洲，并把东方见闻、人文风貌根据说故事，口耳相传给当地得人。

顶尖干邑品牌代言人法国国王路易十三就热衷于个人收藏中国的陶器。

他的孩子路易十四更加是“中国迷”，1671年，路易十四在父亲以前捕猎的驻跸花重金建造凡尔赛宫，还特意到场田里建起了大特里亚农宫，模仿中国瓷器的模样，房顶由青白瓷砖制成，用于个人收藏中国陶器。

大特里亚农宫建筑画

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并且，她在1688年派传道士赶到中国，与同时代的康熙皇帝建立了联系。

做为法国的第一代的风潮icon，高跟鞋子终生形象大使，路易十四的潮流知名度一呼百应。

法国王室及皇室争相效仿基本建设藏馆，家家户户以喝茶为尊。

老话家里没几个“神密中国东方”进口陶器，怎么好意思称自己是三色旗老法国？

乾隆年间景德镇的淡香水音乐喷泉大花瓶

路易十五给他镶好了金首饰一直个人收藏

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彩色图库：新浪微博@凡尔赛宫

到18世纪，法国首先逐渐“启蒙思想”，一众大思想家逐渐“开眼看世界”，科学研究东方大国，例如伏尔泰。

他把中国作为人类社会发展比较好的样本，是“世无最唯美、最古老的、最辽阔、人口密度最大并且整治最好的国家。”

这揭开了欧洲内地更大范围的“中国热”。

也有大艺术家、哥特式风格意味着布歇，她在老师傅瓦托的描写下二创下一系列中国风木刻版画，一时间全部欧洲全是“盗用”，变成“欧洲中国风”的图案样本。

布歇的中国风美术绘画

中国的园林建筑还对“中国风”危害甚大，亭台楼榭、飞檐斗拱，他还专门为“蜿蜒曲折小路”起了一个新名，叫“环形曲线图”，当初席勒就非常欣赏这类环形曲线图。

斯伯里·钱伯斯爵土

在纽约邱园的宝塔面板

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19世纪，在第一次鸦片战争和其它“异国气息”艺术美学如日本振兴、印度复兴的盛行推动下，Chinoiserie不会再时兴，但到了1930年代装饰艺术设计阶段，Chinoiserie再度被大众钟爱，一直传承至今。

对异国气息的幻觉和文化整合

法式中国风完全就是欧洲发明。

先讲外部环境，17世纪和18世纪，欧洲处在资产阶级革命能量崛起的时代，科技革命即将把这个世界列入一体化路轨，而中国正处在最后一个封建制度的昌盛年代。

木材起高楼，还需要分「亭台楼榭榭宇轩堂」？

桑蚕丝制作衣服，还可以绣出童话般的的花纹？……

神密清朝所带来的文化冲击，让欧洲人憧憬水平甚至超过了80时代改开的热潮。

库迪尼茨堡的中国风墙壁画

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本来就好奇心，稀缺更新奇。

从欧洲跨过好多个现大洋赶到亚洲地区，交通出行靠游艇，动力是季风气候，关键“粗放经营”。

真正能够赶到亚洲地区、中国的欧洲人屈指可数，就算踏上中国新土地，当时还主要是在广州口岸主题活动。

迄今广东人或是「中国南北方差异」讨论的话题关键，何况当年没有飞机高铁也没有互联网技术。

广州港

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欧洲的艺术家并没有一手工作经验，仅仅只是接收了来自亚洲的“发传真”。

广州市，听人说过；墩煌？听来过广州市得人说过。

「法式中国风」的创作思路，跟谣传的形成过程真的有些像。

设计也很多以模仿和侵吞为主导。

并且，她们接触过的不仅仅是中国，也有日韩、东南亚地区及其印度的、阿拉伯等国家的文化商品。

接踵而来，是他们对亚洲文化并没有分辨的水平，仅仅融合图案设计造就，充满了对异国气息幻想。

日式风格家俱设计

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同时期，欧洲艺术美学正处在巴洛克风格和洛可可风格风格的相叠阶段。

欧洲设计师很自然地把中国风“文化整合”，结合到巴洛克风格和喵喵可风格的底层思维当中。

法式中国风也因而在不同时期呈现出了不一样的风貌。

例如，路易十四阶段凡尔赛宫是宏大、厚实的巴洛克风格风格。

而到路易十五重新修凡尔赛宫时，它的恋人蓬巴杜夫人把风格变为了更为优美、精美的洛可可风格风格。

皇室搞个人收藏，普通做“仿冒”

宫廷贵族们痴迷，可以搞个人收藏、搞建筑，乃至亲身开窑口生产制造精致陶器，家居装修也会用“原装进口”产品。

一般普通想借鉴却没有一定的资金。

法国波茨坦无忧宫中国茶馆

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因此欧洲各个国家的商人们逐渐在国内“仿冒”，瓷器家俱、陶器、墙纸、装饰画等，全是按照在中国或者东亚国家物品效仿制造的。

也由此会出现一些在很多人眼里有一些不太对的设计。

这一巴勒莫的“中国城堡”就典型性，它支撑件很罗马帝国，和中国建筑对比是一眼假的出现。

回过头来想一想，那时候欧洲民间Chinoiserie，和公元元年大家敬佩的简欧风如出一辙。

只观其表，不观其心。

元素堆积，贴标签的认知，学出的设计自然四不像。

中国非常少有人家会将皇后的画像

挂墙上做点缀

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就如同我们欧式风格装修中的欧式罗马柱，在欧洲仅有圣殿才会使用，普通家庭一般不会把这个东西搬入家里。

而中式古建筑中的飞檐斗拱，弧度不一样，一开始是用于改进雨天房檐往下滴水流畅水平的。

廊檐翘起的视角越大，房顶降水排出来方向越往外，能够避免降水溅进屋子里，但太长就会影响到光照，水流量过急又溅起水花危害工程建筑本身。

更不用深究这些“增之一刑法分则过长，减之一刑法分则过短”的设计艺术美了。

风格设计，对意味着元素提炼出与理解至关重要，这件事让我联想起住范的海运派送样板房。

它爬取了海运派送「浓厚的色调、玻璃花窗、复古花砖」等经典元素，上海老洋房的“屋设”一下子就立住了。

其它的只需软装家具的转换就行了。

不要让风格逆流变为水土不服情况

设计方案循环往复，老旧又再次变为一个新的。

喜爱了一段时间的简约，必然会对清汤挂面、性冷淡的设计风格造成审美疲倦，因此，一些经典的设计风格，再次回到镜头下。

人在划算和盈利中间选了老币，在随意的法式和古板的中式中间选了法式中国风。

怎么是法式中国风呢？

室内设计师伊莎贝尔·拉德说，“法式中国风非常有趣，用小场景讲述一个小故事，生活中有健身运动和深度，它能够多种多样，真真正正吸引你的双眼。”

或许正是因为之前的西方人，把中国历史悠久、神密、被封建社会拘束的社会生活，以西方国家人的视角，“照葫芦画瓢”式解读和写作。

因为她们的不解和故弄玄虚，反而会让法式中国风比中式更为浅显易懂，设计方案更加符合现代美学。

生活中有小故事、有颜色、有韵味，但不俗套、不庸俗、不呆板。

现如今，法式中国风回流到中国，我们会有底蕴深厚的文化基本，也了解中式原素的意义和历史典故，大家无法再“对着老外妄想的假老虎再画猫”。

不要让法式中国风在“家乡”水土不服情况。

怎样将自己的设计风格了解融入设计里，为法式中国风授予一些真正意义上的中式底蕴，让东西方文化撞击出更多奇妙设计灵感，希望吾辈设计师充分发挥和创造。

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